O Grande Auditório desta noite apresenta o concerto que decorreu o ano passado no Musikverein, em Viena, cotejando o misticismo fúnebre e espiritual de Lili Boulanger, através dos seus profundos salmos e orações corais, e o romantismo tardio e narrativo de Alexander Zemlinsky em A Sereia. Enquanto as obras de Boulanger exploram uma densidade vocal e instrumental austera e comovente, a obra de Zemlinsky é conduzida por uma opulência puramente sinfónica e cinematográfica baseada em contos de fadas.
11 novembro | 21h00
Grande Auditório
Realização e Apresentação: Reinaldo Francisco
Produção: Susana Valente
Gravação pela Radiodifusão Austríaca
no Musikverein, em Viena,
a 11 de outubro de 2025
Paul Schweinester, tenor
Claudia Mahnke, meio-soprano
Robert Kovács, órgão
Vienna Singverein
Orquestra Sinfónica da Radiodifusão Austríaca de Viena
Direção de Markus Poschner
Programa
Lili Boulanger – Vieille prière bouddhique (Prière quotidienne pour tout l’Univers) para tenor, coro e orquestra
Lili Boulanger – Salmo 130 “Das profundezas do abismo” para alto solo, coro, órgão e orquestra
Alexander von Zemlinsky – A Sereia – Um poema sinfónico baseado num conto de fadas de Hans Christian Andersen
Lili Boulanger enfrentou um destino difícil, o que é percetível na sua música. Irmã mais nova da compositora Nadja Boulanger, teve uma vida curta: faleceu aos 25 anos após anos de doença. Apesar dessa brevidade, demonstrou imensa energia criativa – compôs quase 40 obras, muitas para grandes conjuntos, muitas com temas religiosos ou espirituais.
Incluindo estas duas obras apresentadas pela Orquestra Sinfónica da Radiodifusão de Viena e pelo Vienna Singverein sob a regência de Markus Poschner: primeiro, uma oração budista centrada no apelo à paz e liberdade de todos os seres vivos; e segundo, o Salmo 130, que por vezes pode ser interpretado como uma invocação pessoal a Deus, pedindo que as suas preces sejam ouvidas. Ambas as obras foram compostas por volta da época da Primeira Guerra Mundial – Lili Boulanger criou uma música que é ao mesmo tempo arcaica e trágica, e incrivelmente vibrante.
Nas suas obras vocais — que constituem a maior parte da sua produção —, conseguiu desenvolver um estilo próprio e marcante, que, em certos aspetos, antecipa elementos presentes na música de Honegger ou Poulenc. Referências que vão do canto gregoriano à politonalidade ajudam a iluminar textos — na sua maioria bíblicos ou litúrgicos — por meio de formações instrumentais inusitadas e timbres inovadores, frequentemente de tonalidades mais sombrias.
Alexander Zemlinsky, nascido quase 20 anos antes de Lili Boulanger, também teve que suportar um certo destino: por um lado, a dificuldade em encontrar o seu lugar no mundo da música e, por outro, o amor não correspondido pela sua aluna Alma Schindler, que o deixou – após um breve caso – para se casar com Gustav Mahler. Zemlinsky deve ter visto um paralelo com a sua própria situação no conto de fadas de Hans Christian Andersen, A Sereia, razão pela qual o seu poema sinfónico, com o mesmo nome, composto em 1902, oferece menos uma releitura musical do que um espaço para explorar o mundo dos sentimentos e das emoções.
Esta é uma obra monumental do modernismo vienense, injustamente negligenciada e raramente executada, cuja estreia ocorreu em 1905. Trata-se de uma arrebatadora fantasia sinfónica que caiu no esquecimento por um longo período, sendo reconstruída apenas na década de 1980.
ⓒ Amar Mehmedinovic
